Traducteur audio Morse

Cette page génère du son Morse, elle ne le reçoit pas

Choisissez la saisie texte pour une phrase connue ou la saisie Morse pour des groupes déjà séparés. La page convertit la saisie, construit sa séquence temporelle et joue les sons seulement après que vous avez appuyé sur le bouton Écouter. Elle ne téléverse pas et ne décode pas d'enregistrement, et elle n'utilise pas de microphone. Si votre objectif est de trouver les mots dans un signal enregistré, une transcription préparée manuellement peut être vérifiée ici, mais l'écoute et l'identification des séparations restent à votre charge.

Examinez les avertissements avant d'écouter. Les caractères non pris en charge en mode texte sont signalés et omis; la sortie valide restante peut être jouée. En mode Morse, un groupe inconnu reste visible comme [?] dans la transcription et empêche toute séquence temporelle valide. Une suite rassurante de bips peut donc représenter une saisie texte incomplète, et une transcription partielle lisible ne suffit pas pour une lecture complète. Vérifiez la source exacte, pas seulement la disponibilité du son.

Les affichages de caractères, de signaux et de durée mesurent des aspects différents de l'entrée. Un signal est un point ou un trait individuel. La durée est l'intervalle calculé entre le premier et le dernier signal, sans intervalle final de mot ni pauses de répétition. Ce n'est pas un enregistrement de la latence du haut-parleur, du délai d'écran ou d'une réception réussie. Les très courtes durées sont arrondies dans l'affichage; utilisez donc les exemples travaillés ci-dessous pour comprendre les rapports plutôt que de traiter la décimale visible comme une mesure de précision.

Les quatre types de durée qui rendent le code lisible

Dans l'espacement ordinaire, le point définit une unité de temps. Un trait dure trois unités; les signaux à l'intérieur d'un caractère sont séparés par une unité de silence, les lettres par trois et les mots par sept. UIT-R M.1677-1 spécifie ces rapports. Le point et le trait utilisent la même hauteur sélectionnée. Leur durée et leur ordre portent l'information; une note plus aiguë n'est pas utilisée pour signifier trait.

À 20 WPM, l'unité de point est 1.2 / 20 = 0.06 s. Un trait dure 0,18 s et un intervalle interne d'une unité 0,06 s. Lorsque la vitesse d'espacement est aussi 20, l'intervalle entre lettres est 0,18 s et l'intervalle entre mots 0,42 s. A est un point de 0,06 s, une pause de 0,06 s et un trait de 0,18 s: 0,30 s au total. N inverse l'ordre des signaux mais a la même durée totale. Écoutez les deux avant de supposer qu'une durée égale signifie le même caractère.

La différence entre EE et E E est le silence, pas les signaux. À 20/20, EE contient un point, un intervalle entre lettres de trois unités et un autre point, soit 0,30 s au total. E E remplace cela par un intervalle de mot de sept unités et totalise 0,54 s. Aucun intervalle supplémentaire de lettre n'est ajouté de part et d'autre de cet intervalle de mot. Cette comparaison est un diagnostic utile lorsqu'une autre application ou votre transcription manuelle semble employer des espaces inhabituellement longs.

La vitesse des caractères et la vitesse Farnsworth règlent des problèmes différents

La vitesse des caractères va de 5 à 40 WPM. Elle détermine la durée des points, des traits et des silences d'une unité qui les séparent au sein d'un même caractère. L'espacement Farnsworth va de 5 WPM jusqu'à la vitesse des caractères actuelle et règle les pauses plus longues entre caractères et entre mots. Le réglage par défaut est de 18 WPM pour les caractères et de 14 WPM pour l'espacement. Si vous reconnaissez le rythme d'un caractère mais que la lettre suivante arrive trop tôt, diminuez la vitesse d'espacement: vous aurez davantage de temps sans ralentir le caractère lui-même.

La référence WPM est le mot de 50 unités PARIS, y compris l'intervalle de mot qui le suit. Il contient 31 unités de signaux et d'intervalles internes, plus 19 unités d'espacement: quatre intervalles entre lettres de trois unités et un intervalle final de mot de sept unités. Avec le minutage Farnsworth, les 31 unités restent à la vitesse des caractères et les 19 sont étirées pour atteindre le débit de référence choisi. Le calcul des espacements Farnsworth de l’ARRL donne la dérivation; c'est une convention d'étalonnage, pas l'affirmation que chaque mot de cinq lettres prend le même temps.

Pour une vitesse de caractères c et une vitesse d'espacement f, ce moteur utilise dot = 1.2/c secondes et unité d'espacement = (60/f - 31 × dot)/19, jamais inférieure à un point. À 20/10, le point reste à 0,06 s mais l'unité d'espacement devient environ 0,218 s. L'intervalle entre lettres est alors d'environ 0,654 s et l'intervalle entre mots de 1,525 s. Réduire l'espacement ne ralentit pas globalement chaque élément: A dure toujours 0,30 s.

PARIS seul se termine ici au dernier signal; à 20/20, sa durée affichée est donc 2,58 s, et non 3 s. Les 0,42 s manquantes sont l'intervalle final de mot utilisé pour l'étalonnage WPM. Ne divisez pas le nombre de mots d'un extrait quelconque par sa durée en espérant retrouver la valeur du contrôle. Les chiffres, la ponctuation et les motifs de caractères inhabituellement courts ou longs changent tous la durée réelle d'un message.

Contrôler séparément le ton, le niveau et l'écoute répétée

La hauteur va de 300 à 1000 Hz et le volume de 0 à 100. Choisissez un ton confortable sur les haut-parleurs ou le casque que vous utiliserez; le réglage par défaut à 640 Hz n'implique pas une hauteur universellement optimale. Changer la hauteur ne change ni le code, ni la vitesse, ni les intervalles. Le volume de la page est séparé du volume du système et de l'appareil, et zéro est silencieux même si la lecture semble en cours.

La répétition lance une autre copie du même signal après une pause d'au moins une demi-seconde ou de l'intervalle de mot sélectionné, selon la valeur la plus longue. Cette pause ne fait pas partie de l'affichage de durée et n'est pas exportée. Pour une comparaison, écoutez d'abord un passage avec la répétition désactivée, puis utilisez la répétition pour vous concentrer sur un caractère incertain. Arrêtez avant de changer le texte ou les réglages; la page s'arrête aussi automatiquement lors de ces changements afin d'éviter des sorties superposées.

Une séquence d'écoute pratique consiste à utiliser trois ou quatre caractères connus, un mot court qui les emploie, puis une combinaison inconnue. Gardez un réglage fixe pendant que vous en changez un autre. Si vous rejouez toujours HELLO, le L répété est utile au début, mais vous risquez d'apprendre la mélodie de la phrase. Un second mot vous aide à vérifier si L est reconnaissable hors de cette séquence. Le tableau fournit une référence isolée, tandis que le quiz et la pratique offrent d'autres exercices; aucun ne garantit un résultat d'entraînement précis.

Utiliser WAV pour un signal portable, pas pour toute la session du navigateur

Le téléchargement WAV utilise le même minutage de caractères et Farnsworth que la lecture, avec la hauteur et le volume choisis. Il contient un son mono, 44,1 kHz, PCM 16 bits pour un seul signal. Il n'inclut pas la répétition, la lumière, la vibration, une narration de réponse ni le texte original en introduction parlée. Exportez avec les réglages finaux et testez le fichier enregistré, plutôt que de supposer qu'un aperçu précédent prouve que le nouveau fichier sonne correctement.

La lecture en direct et la génération WAV refusent les signaux de plus de 90 secondes. Il s'agit de la durée calculée, pas d'une limite au nombre de caractères. Les vitesses Farnsworth plus faibles, les chiffres et la ponctuation peuvent rendre un message d'apparence courte étonnamment long. Découpez une leçon en extraits étiquetés à des séparateurs de mots raisonnables. Supprimer des intervalles pour respecter la limite changerait ce que le lecteur ou l'auditeur doit interpréter, pas seulement la compression d'un enregistrement.

Gardez la réponse texte et les deux vitesses à côté du WAV dans vos propres notes de cours. Si un lecteur modifie la vitesse de lecture, il change le minutage et peut aussi changer la hauteur selon ce lecteur; les réglages WPM d'origine ne décrivent alors plus ce que la classe entend. Comparez d'autres générateurs en tenant compte aussi de leurs conventions de référence et du silence final, pas seulement de leurs libellés. Un accord sur les signaux seuls n'établit pas un espacement identique.

Diagnostiquer le silence, les interruptions et les comparaisons trompeuses

S'il n'y a pas de son, commencez par les vérifications simples: volume de page non nul, onglet et appareil non muets, périphérique de sortie sélectionné et activation volontaire du bouton Écouter. Essayez un E court et valide à volume confortable avant d'enquêter sur un long indice. La prise en charge audio du navigateur est requise; une API audio bloquée ou indisponible ne se répare pas en changeant la ponctuation Morse. Un WAV généré peut être testé séparément dans un lecteur multimédia pour distinguer la lecture de la page du reste du chemin audio.

Si la lecture s'arrête, vérifiez si vous avez modifié le message, changé un contrôle, sélectionné une nouvelle entrée du tableau ou masqué l'onglet. Ces actions annulent la lecture précédente. Il n'existe pas de reprise à la position courante; redémarrez volontairement le signal. Les signaux longs peuvent échouer à cause de la limite de durée, et des groupes écrits invalides peuvent empêcher toute lecture. Lisez l'avis et l'avertissement de groupe inconnu au lieu d'augmenter le volume à répétition.

La lumière facultative suit un indicateur à l'écran, pas une torche de caméra. La vibration dépend de la prise en charge par le navigateur et l'appareil. Ni l'une ni l'autre n'est intégrée au WAV, et leur minutage peut être en retard sur l'audio. Les clignotements peuvent être inadaptés à certaines personnes; utilisez-les donc seulement de façon volontaire et respectez les réglages de réduction des animations. Pour une leçon de minutage, le diagramme et les exemples écrits restent utiles sans mouvement. Aucune combinaison de ces options n'établit un système fiable d'alarme en onglet fermé ni de signalisation d'urgence.

Pourquoi les opérateurs apprenaient-ils un rythme plutôt qu'une image ?

Le télégraphe sonore du Smithsonian décrit un récepteur dont les électroaimants déplaçaient un levier pour produire des clics audibles. Ce n'est pas le ton sinusoïdal lisse généré par la page, mais cela montre pourquoi l'écoute est devenue une manière pratique de recevoir les signaux. Un tableau vous donne le motif d'un caractère; un signal minuté vous oblige à distinguer sa durée et sa fin avant l'arrivée du caractère suivant.

L'approche Farnsworth répond à cet écart entre connaître un motif imprimé et le reconnaître rapidement. L'article de l'ARRL explique comment conserver la forme d'un caractère tout en laissant des pauses plus longues pour la reconnaissance et l'écriture. Sa norme historique d'entraînement utilisait un débit de caractères de 18 WPM, mais la méthode elle-même n'est pas liée à ce nombre. Les contrôles ici vous permettent de comparer d'autres débits pris en charge sans affirmer qu'un réglage donné est un programme testé pour chaque apprenant.

Les récits maritimes ajoutent du contexte lorsqu'ils sont utilisés avec soin. Le Congressional Record de 1909 sur Jack Binns consigne les appels CQD de Binns depuis Republic en 1909, et le récit du Science Museum sur la télégraphie sans fil du Titanic décrit le trafic de détresse de 1912 ainsi que l'écoute attentive à bord du Carpathia. Le son comptait parce que des personnes écoutaient des messages avec du contexte. Un SOS généré est utile pour entendre les signaux courts et longs, mais ce n'est pas un enregistrement authentique de l'un ou l'autre événement et il ne doit pas être présenté comme tel.

Questions fréquentes